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- Bringing it all back home (Bob Dylan), Columbia, 1965 Acceder al disco en Spotify
- Los Detectives Salvajes (Roberto Bolaño) Anagrama, 1998
La energía de Dylan cantando Subterranean Homesick Blues, con una letra muy inspirada por la Generación Beat, que abre “Bringing it all back home” y que recordaremos por ser uno de los primeros vídeos del pop con el propio Dylan pasando y tirando al suelo las frases de la canción, recuerda la capacidad y enorme imaginación y detalle de la prosa urgente y espléndida de Roberto Bolaño.
“Bringing It All Back Home” se grabó en tres días en Nueva York y está considerado como uno de los discos más influyentes de la música pop. Se trata del primer trabajo eléctrico o la transición de un periodo de cantautor acústico a uno eléctrico. La primera cara está llena de electricidad, un rock garajero y rabioso con la participación de músicos de sesión Bobby Gregg o Paul Griffin pero también otros amigos como John Hammond Jr. o John Sebastian (Lovin Spoonful). Se abre con la mítica “Subterranean Homesick Blues”, que recupera el primer espíritu del rock and roll de Chuck Berry, también destaca “She belongs to me”, la enfurecida “Maggie’s farm”, “Love minus zero” o “On the road again”. La segunda cara incluye cuatro baladas acústicas donde aparecen algunos bajos y guitarras eléctricas, la maravillosa “Mr Tambourine Man”, la urgente “It`s all right ma, I’m only Bleeding” o la lírica “It’s all over now, baby blue”. Nos encontramos ante un periodo en el que Dylan en directo respetará estas dos facetas, haciendo mitad del set en acústico, mitad eléctrico. Las letras contienen también novedades respecto a los cuatro trabajos previos, introduciendo más surrealismo y menos canción social y protesta. Pero es que todo en el disco se ha convertido en algo mítico, cuando falleció hace unos meses Sally Grossman, la mujer del representante de Bob, se publicó en todos los medios mundiales al ser la mujer que aparece recostada con un vestido rojo a espaldas del artista.
Los detectives salvajes es una novela fascinante, tiene tres partes, la primera y la tercera son el diario de Juan García Madero escritos una en 1975 y 1976, mientras que la segunda se compone de historias y testimonios de numerosas personas entre 1976 a 1996, que se interrumpen por el relato de Amadeo Salvatierra de 1976. Bolaño, en esta compleja estructura introduce algunas de sus experiencias personales como la fundación del grupo infrarrealista en México en los años setenta, del que Bolaño fue uno de sus principales representantes y que en el libro denomina “realismo visceral''. Se trata de una novela multigénero, que contiene elementos policiacos, pero también crónica periodística y hasta relato iniciático. Es tan variada y sorprendente como Rayuela de Cortázar y en ella introduce tanto personajes de ficción como reales por diversas partes del mundo, desde París, Los Ángeles, Barcelona, Madrid o Israel, y especialmente en un México que se convierte también en protagonista, como también lo será en la excelsa y póstuma “2666”.
Estamos ante los quintos trabajos de ambos autores, que curiosamente coinciden en el nombre, que además serán importantes para encumbrar sus respectivas carreras. Pero es que los dos consiguen en sus obras una perfección de estilos, la prosa de Bolaño es prodigiosa, compleja y a la vez directa, la poesía de Dylan es un proyectil que apunta a una diana en sus dardos más afilados y imágenes poéticas en los momentos más dulces. En la novela está muy presente “los infrarrealistas”, que tomaron a los surrealistas y dadaístas como principal fuente de inspiración. El grupo creado en México, toma del pintor chileno Roberto Matta su frase fundacional “volarle la tapa de los sesos a la cultura oficial”, pero también se ve reflejada en la generación Beat, movimiento que influye también de manera decisiva en el cantautor de Dulluth. Son obras mayores de autores mayores, de un Premio Nóbel y otro que debería haberlo sido pero se fue muy pronto. Obras a las que hay que volver constantemente.
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